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一、夏衍戏剧的贡献： 夏衍，
夏衍最初的戏剧创作多是历史剧，如1936年创作的《赛金花》取材于庚子事变，以清王朝的腐败卖国，影射国民党的媚外求和。同年发表的《秋瑾传》又名《自由魂》，歌颂民主革命先驱秋瑾的爱国主义精神和民族气节，影射抨击国民党的投降卖国。以后夏衍开始以现实为题材进行创作。1937年发表了著名的话剧《上海屋檐下》，此后到四十年代，连续创作了《一年间》、《心防》、《愁城记》、《水乡吟》、《法西斯细菌》、《离离草》、《芳草天涯》等多幕剧，并成功地改编了托尔斯泰的名著《复活》。 完成于1937年6月的三幕剧《上海屋檐下》是夏衍的代表剧作。故事发生在1937年四五月间，当时西安事变已经发生，蒋介石被迫接受联合抗日的条件，经过共产党的营救，一些政治犯被释放出狱，但联合抗战的局势尚未成定局，国民党政府缺乏诚意，政治气候是阴晴莫测的。国统区由于白色恐怖和社会动荡给人民带来一种沉重的压力，特别是那些生活在社会底层的小人物更感生活的黑暗与无望。夏衍就是要通过上海这个畸形社会中的一些平凡小人物的喜怒哀乐，反映时代的气氛，“从小人物的生活中反映出一个即将来临的伟大的时代，让当时的观众听到一些将要到来的时代的脚步声音。”  剧中描写了抗战前夕上海一个普通里弄中五个家庭各自不同的命运，运用细腻、生动的戏剧笔法，写出既有个性特点，又能概括现实人生的人物群像。黄家楣，一个失业的小知识分子，在学校时是一个高才生，老父亲靠辛辛苦苦种地供他上大学，毕业以后却无出路，这样一个高才生只有在亭子间里忍受失业、疾病的痛苦。因为养不起家，不能给老父亲尽孝，内心常常处于抑郁、绝望之中。李陵碑，一个孤苦无依的老人，独子在上海“一·二八”抗战中牺牲，他无依无靠，精神几乎失常。施小宝，一个流落风尘的不幸女子，丈夫抛弃她，因无以为生，流落风尘，过着一种屈辱的生活。一方面她受恶势力胁迫，而在善良人当中她又找不到同情。赵振宇，一个贫困又乐天的小学教员，他虽然对生活报着乐天知命的态度，但生活的困窘却避免不了赵师母的抱怨、口角，家里气氛总是不舒畅。林志成，在工厂里作职员的二房东，社会地位和生活待遇比其他几家好一些，但精神上总是很苦闷，在工厂的工作也总是小心翼翼，怕丢了饭碗。家庭生活中妻子杨彩玉原先的丈夫、他的老朋友匡复出狱后找到他的家，三人这种尴尬的关系，使林志成精神上陷入极度的内疚和痛苦之中。五个家庭的生活就像剧中着意点出的上海黄梅天一样，十分阴沉、郁闷。只有杨彩玉的女儿林宝珍“勇敢的小娃娃”的歌声，还透出一种希望。 在这出戏中，夏衍不太注重戏剧情节的紧张、曲折，他的重心放在了人物内心刻画上。把本应紧张的情节化为近乎无声的内在戏剧冲突，展示人物内心复杂、矛盾的情感，在平凡琐碎的生活中发掘出丰富的悲剧意蕴和喜剧情态，表现出朴素、真实、自然的戏剧风格。 全剧以林志成、杨彩玉、匡复三个人的关系发展为主线，三人的关系很不平常，但作者没有写他们之间的激烈冲突，表面看来似乎很平静，但每个人内心的情感都是非常复杂的。杨彩玉看到匡复重新出现时内心激动、不安，面对昔日深爱的丈夫深感愧疚，心情复杂、痛苦，有苦难诉，进退两难，感情处于矛盾之中。匡复刚来时是满怀希望，然后是吃惊、失望，后来压抑住自己的感情，似乎摆脱了苦闷，取得了谅解，但一度又从压抑的状态出现感情的爆发，最终又趋于冷静，再次走进了时代的大潮之中。人物的情感线索一波三折，把交融着柔弱与坚强、感情与理智、生活与事业等复杂矛盾的心理变化表现得很成功。 在全剧的结构安排上夏衍的创作也显出独具匠心之处。他把上海普通里弄的房屋作了纵剖面，让观众同时看到各种不同的小人物的生活状态，舞台上五个家庭场面同时出现，结构上几条线索互相穿插，同时并进，有条不紊。剧中主要线索是林志成、杨彩玉、匡复之间的关系发展，其他四个家庭的四组线索穿插进来，作为支线，又不给人情节中断的感觉，其中如黄家几个人的对话，施小宝和小天津的对骂，李陵碑时断时续的哼唱，赵家的争吵，给人以一波未平一波又起的感觉。 夏衍戏剧语言自然、朴素、简洁、含蓄，充满浓郁的上海地方色彩，人物对白或沉实自然，或幽默风趣，塑造出活灵活现的小人物形象。刘西渭在《咀华二集》中《〈上海屋檐下〉》一文有一段精彩评述：“……如今一位作家自然而又艺术地把平凡琐碎的淤水聚成一股强烈的情感的主流。情调是单纯的、忧郁的，《上海屋檐下》的地方色彩却把色调渲染得十分斑驳。作者更有聪明让观众在沉痛之后欢笑，在欢笑之后思维。这里没有夸张，他把平凡化为真实，再把琐碎化为陪衬，然后画龙点睛，他把活人放了进去。” |
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