3.象征诗派 李金发像 　　 李金发，原名李淑良，1900年出生，广东梅县人。1919年赴法勤工俭学，1921年就读于第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，是一位雕塑家。在法国象征派诗歌特别是波特莱尔《恶之花》的影响下，李金发开始创作格调怪异的诗歌，在中国新诗坛引起一阵骚动，被称之为“诗怪”，成为我国第一个象征派诗人。他从1920年开始写诗，但引起人们注意是在诗集《微雨》、《为幸福而歌》和《食客与凶年》出版之后，他的诗打破寻常的章法，扑朔迷离，晦涩难懂。 　　象征诗派主要借鉴了法国象征主义的表现手法，象征主义是十九世纪末在法国兴起的一种文艺思潮，认为文艺是主观神秘境界的象征，强调微妙的刹那感觉、联想、幻想，形成一种朦胧的难以捉摸的奇幻境界，语言晦涩难懂，产生某种恍惚迷离的意象。例如《弃妇》：   　　弃妇 　　　长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 　　　越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 　　　如荒野狂风怒号： 　　　战栗了无数遊牧。 靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚唯遊蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 　　　然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 　　　长染遊鸦之羽， 将同棲止于海啸之石上， 　　　静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 　　　徜徉在邱墓之侧， 　　　永无热泪， 　　　点滴在草地 　　　 为世界之装饰。   　　 此诗描写了一个遭受遗弃的妇女的幽怨、哀戚，情调低沉，气氛阴冷，所用意象怪异、跳跃，虽然弃妇是中国文学作品中常见的内容，但经过李金发的创造写出了别样的意蕴。