风格各异的新诗创作　　在第一个十年的新诗创作中除了胡适的尝试、郭沫若的激情之外还有许多流派和个人的新诗创作，大大丰富了这一时期的新诗坛，湖畔情诗的清新、哲理小诗的纯美、象征诗派的朦胧、革命诗作的激愤，加上被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”的冯至等，形成了较为多样的新诗创作格局，下面主要描述一下风格各异的新诗流派的创作。
　　1.湖畔诗社
　　湖畔诗社是1922年3月在浙江杭州成立的，主要成员有冯雪峰、应修人、潘漠华、汪静之。诗社没有固定的组织和章程，只是一种友爱的结合，他们多是浙江第一师范学校的学生。
　　他们曾先后出版了四人的合集《湖畔》（1922年），冯雪峰、应修人、潘漠华三人合出了《春的歌集》（1923年），汪静之一人出的诗集《蕙的风》（1922年）。
　　湖畔诗人对五四以来新诗坛的独特贡献主要在于写出了真挚、清新、质朴的情诗。就像朱自清先生所评论的“中国缺少情诗，有的只是‘忆内’，‘寄内’或曲喻隐指之作；坦率的告白恋爱者绝少，为爱情而歌咏爱情的更是没有。……真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四个年轻人。他们那时候差不多可以说生活在诗里。”

从艺术共性上看，湖畔诗人的诗融合了中国古诗的意境，并吸取日本短歌、俳句的影响。日本古典短诗，多采用象征、比喻手法，崇尚简洁、含蓄、雅淡，但五四时代的个性解放思潮的鼓动，又使他们表现出一种全新的思想，他们的诗写出了五四时代青年在爱情上的觉醒，感情天真、纯洁、新鲜、大胆，又不流于庸俗、猥琐。他们四个人的风格各有不同：“潘漠华氏最是凄苦，不胜掩抑之致”， “冯雪峰氏明快多了，笑中可也有泪”，“汪静之氏一味天真的稚气”，“应修人氏却嫌味儿淡些”

。在湖畔的四位年轻诗人中汪静之的影响较大，艺术风格也较有代表性。朱自清评汪静之说：“他的诗艺术虽有工拙，但多是性灵底流露”

例如：

　　无题曲
悲哀是无边的天空，
　　快乐是满天的星星。
吾爱！我和你就是
　　那星林里的月明。

深深的根就是悲哀。
　　碧绿的叶是快乐。
吾爱！生在那上面的
　　花儿就是你和我。

海中的水是快乐，
　　无涯的海是悲哀，
海里游泳的鱼儿就是
　　你和我两人，吾爱！

悲哀是无数的蜂房，
　　快乐是香甜的蜂蜜。

　　湖畔诗人的诗虽然格调各异，但都表现了新文学运动初期，刚刚挣脱封建礼教束缚的天真烂漫的青年对幸福爱情的憧憬和对美好自然的向往。