二、创作概况：
　　国统区的文学创作，在群情激愤的抗战初期，主要是配合抗战宣传的小型、通俗的文艺作品占主导地位，比如战地通讯、报告文学、街头剧、街头诗、朗诵诗、各种民间曲艺作品等。随着1938年10月武汉失守，抗战进入相持阶段，特别是1941年1月皖南事变带来整个抗日民族统一战线的严重危机，国统区处在战争和政治高压的双重迫压下，作家的情绪从热情高涨而跌落谷底。但伴随着苦闷、彷徨的是对时代人生更沉潜的观察和深入的开掘。小说创作呈现繁荣局面，张天翼的《华威先生》、沙汀的 《在其香居茶馆里》等暴露讽刺小说的出现，开始触及抗战中的积弊，具有警世的作用。许多老作家的创作更加凝重，表现出成熟艺术家的气韵，比如茅盾的《腐蚀》、《霜叶红似二月花》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等。此外还有许多各具特色的小说创作和小说流派，如萧红的散文体长篇小说《呼兰河传》、黄谷柳的通俗长篇小说《虾球传》、七月派小说家路翎的长篇巨著《财主底儿女们》等。国统区影射现实的历史剧也大量涌现，最有代表性的是由郭沫若的历史剧《屈原》的公演所掀起的历史剧创作、演出的高潮，阳翰笙、陈白尘、欧阳予倩、顾一樵、吴祖光、杨村彬等一大批历史剧作家的创作形成浩大声势。现实题材的剧作也成就卓著，曹禺的《北京人》、《家》，夏衍的《法西斯细菌》、《芳草天涯》，吴祖光的《风雪夜归人》，袁俊的《小城故事》，田汉的《秋声赋》，老舍的《面子问题》等。抗战后期和解放战争期间，随着国民党统治的极度腐败，剧作家以辛辣的讽刺喜剧表达愤激之情，代表剧作有陈白尘的《升官图》、宋之的的《群猴》、丁西林的《三块钱国币》等。同时政治讽刺诗也表达了同样的情感，比如袁水拍的《马凡陀山歌》、臧克家的《宝贝儿》等。此外，四十年代诗歌创作也显现出不同的美学风格。艾青诗格调的高远、深沉，七月诗派的浪漫气息与力量之美，以穆旦为代表的九叶诗人现代派的美学追求及凸显出的反叛和异质性，都为战争时代探索文学的时代性和作家艺术个性的完美融合开辟了新的领域。