二、室内自然光的处理
  在实践拍摄当中,对于室内自然光的运用非常普遍,也非常重要,这主要有以下几个方面的原因。首先,当代摄录技术的发展,使我们的摄影器材、感光材料的低照度能力不断提高,已经可以满足在室内自然光低照度下拍摄的技术需要,使在室内利用自然光拍摄在技术上成为可能;其次,近十几年来,我国电视理论观念强调纪实美学,强调客观、真实、自然,体现在实践当中就是要求不导演、不摆布、不干预、利用抓拍的方法、利用现场的自然光等等,纪实美学的勃兴,也是我们强调用自然光的一个重要原因;再次,曾经有人做过研究,研究结果表明,人的一生大约有三分之二的时间是在室内度过的,人的大多数生活、工作、学习等实践活动是在室内进行的,这也使我们在拍摄时将遇到大量在室内的拍摄场景、拍摄对象;此外,我国电视事业还属于发展阶段,各电视台设备配备简单、制作过程因陋就简,在实际工作当中,很少有足够的人员、设备用来调整光线,这也使得我们许多时候不得不利用自然光拍摄。
  室内自然光的光线处理基本手段是选择光线和光线平衡的问题。选择光线是指在室内选择光线投射方向(或选择拍摄角度),即选择是顺光、侧光、逆光等问题;另一方面,还有选择有直射光还是无直射光;还有选择光源多少,即室内自然光与人工光光源多少等。所谓光线平衡是指三个方面:一是指室内与室外的亮度平衡;二是指室内亮部与暗部之间的亮度平衡,尤其是在有直射阳光的情况下亮度平衡困难会更大些;三是指光线的色温平衡,当室内既有自然光又有人工光照明时,光源的色温往往不一致,这会带来画面的偏色现象,需要进行调整使其平衡。
  (一)对光的选择
   1.在单光源的情况下。所谓单光源是指在室内只有一个光源──扇门或一扇窗户,它们是室外的天空散射光或直射光投射到室内来的渠道。在单光源的情况下,有以下的照明特点:距光源近的景物,亮度就高,距光源远的景物,其亮度就低;由于在单光源的情况下,相对地说环境的反射光就弱些,所以在距光源近的景物受光面亮度(主要由天空散射光或直射光照明的亮度)和阴影面亮度(由室内环境的反射光照明的亮度)之间亮度间距就很大,往往形成很大的反差。但随着景物距光源的距离增加,景物的明暗反差就逐渐减弱,因此在这样的情况下,室内自然光照明景物的亮度和环境反射光照明景物的亮度之间的亮度间距缩小了。根据这样的特点,可按不同的情况,选择不同的光线投射效果,形成不同的光的造型效果。
  (1)顺光。如果是以散射光为顺光,那么,在这样的光线下拍摄有其自身的特点。在较明亮的背景情况下,例如白色的陈设家具、白墙等,就可以拍摄到明亮影调的画面,甚至高调的造型效果。在较暗的背景下,可以形成主体明亮,并得到主体突出的造型效果。

   
  图7-6-3《小妮》
杜毅拍摄
 
 
  当然,在室内自然光情况下采用顺光拍摄,也会有其不足之处。首先是画面的影调和反差会显得平淡,这主要是因为顺光的造型特点。其次,如果是在有直射阳光的顺光情况下拍摄,在画面上就会出现巨大的明暗亮度间距。受直射光照明的景物亮度很高,而受散射光照明的景物亮度又很低,这样在画面中形成了强烈的明暗反差。这种巨大的明暗亮度间距往往会超出感光材料的有效宽容度范围,这样会使一部分被摄体不能被表现出来。在这种光线情况下拍摄,难度很大。
  (2)侧光。侧光的照明,可以造成被摄体受光面和阴影面的明暗反差,这是构成景物立体感的重要条件。被摄体的受光面主要由天空散射光照明,而阴影面,则主要由室内环境反射光照明。而环境的反射光往往比较暗,从而形成了明暗对比大的造型效果。这种反差只要运用得好,可以形成很有特色的造型效果。北京广播学院(现中国传媒大学)毕业生杜毅拍摄的《小妮》采用侧光拍摄,人物表面形成一定的明暗变化,人物神态得到较好的表现,背景被完全简化掉了。(图7-6-3《小妮》,杜毅拍摄)
  如果受光面在直射阳光的照明下,那么会形成非常大的明暗亮度间距。这种照明效果有利也有弊。有利的方面是可以形成丰富的画面的影调结构,增加室内自然光照明亮度,使被摄体有明暗显著的变化;在室内墙上或地上投射的窗户影子,可以说明太阳光投射的高度或大概的时间概念等等。这些都是可以被充分利用的,如拍摄工厂、会议等场景时,阳光从门或窗投射到室内,会产生非常丰富的明暗变化和照明的特色。直射阳光照明下的室内,对摄影也有不利的方面,最主要的是明暗反差太大,尤其是直射光投射到景物上,景物的亮度和环境的亮度差距太大,这会给摄影亮度控制、曝光控制带来较大的困难,甚至造成拍摄失败。

   
  图7-6-4《老茶楼》,姚维拍摄  
 
   (3)逆光。室内拍摄逆光照明效果的画面,主要矛盾是室外亮度高、室内亮度低。如果有直射阳光的情况下,那么还有受光面和阴影面之间的巨大的亮度差距。和侧光照明一样,室内的逆光照明下,对摄影既有有利的因素, 也有不利因素。有利的因素是:直射阳光形成光斑,就会丰富画面的影调;直射阳光会增加室内的照明亮度;会在室内地面上产生窗户或门的投影等等。也有不利的因素,就是明暗反差很大,亮度平衡不易掌握。我们要善于掌握有利因素,积极避开不利因素。我们经常看到这样的一些画面,如在工厂、在大的会议室、在大的庙宇等等环境中,由于直射阳光的照明,产生光束(在有轻烟的情况下),形成一定烟雾效果,从而活跃了气氛,丰富了影调,突出了主体对象,增加了明暗对比的造型效果等等。这时的逆光具有极好的造型功能。但如果不善于利用有利因素,那么往往会被不利的因素所困惑,甚至束手无策。姚维拍摄的《老茶楼》利用室内自然光拍摄,逆光使得室内的人物、景物层次得到较好的表现,同时由于室内空气中有一些烟尘之类的介质,所以在画面的上方形成了几道光束,整个画面生活气息很浓。前景中空空的茶桌和醒目的茶壶,既点明了这是“茶”楼,又为画面增加了恬淡自然之感。(图7-6-4《老茶楼》,姚维拍摄)王克明拍摄的《流光溢彩》(图7-6-5)是在室内利用自然光的逆光拍摄,由于空气中有一定的介质存在,所以直射阳光形成光束,并且照亮了莲花的叶子和花,光线流动、色彩亮丽,颇具美感。
  在逆光情况下拍摄景物,一方面要选择好景物的轮廓特征──形,另一方面是选择好光。在室内逆光情况下拍摄景物,大致有两种处理方式,一种是纯自然光的条件下;一种是自然光和人工光同时进行照明。
  在纯自然光的情况下,利用室外的高亮度和景物阴影的低亮度的巨大亮度差异,拍摄景物的剪影或半剪影效果。暗的景物衬在亮的背景上。但要注意的是一定要选择好景物的轮廓形式,即这个景物的外形特征和美的轮廓。如果逆光是直射阳光,那么会在景物上形成非常亮的轮廓光,这在处理上会有较大的困难,即亮度平衡处理,要根据具体的光的条件和景物情况来处理。

   
  图7-6-5《流光溢彩》
王克明拍摄
 
 
   在自然光和人工光共同照明的情况下在室内拍摄,这是较为理想的用光方法,但是要注意这样几个问题:人工光(无论是反光板、闪光灯还是别的人工照明灯具)的照明效果不要破坏景物在逆光下的照明效果,人工光仅是辅助光,它的亮度要低于逆光,这样才能保证逆光照明的真实效果;要保持人工光照明性质和室内反射光保持一致。逆光情况下,照明景物阴影面的是散射光,因此人工光必须具有散射光的性质;人工光源要紧贴摄影机位置,这样避免在被摄景物上和背景上产生投影,避免带来多光源的印象,避免造成光效的不真实;如果是彩色画面的话,还要考虑到自然光和人工光的色温和谐,从而造成光的造型的真实感。(这一点将在后面的部分讲述)
   2.在多光源的情况下。多光源是指两个或两个以上投射到室内的光。和单光源相比,多光源使室内的亮度明显提高,给曝光控制带来了有利的因素;对被摄体的造型选择,尤其是主光的选择提供了多种的可能性;弥补了单光源辅助光不足的缺陷;多光源的情况下,往往会有直射阳光的投射,就会使室内的亮度提高,同时会极大地丰富画面影调,并且形成一定面积的亮斑,这会活跃画面的影调结构,还会形成直射光的光线效果;但也带来了较大的明暗反差。
  在多光源的照明条件下,主要通过选择来进行光线造型:选择主光、选择直射光的投射方向、选择明亮光斑的面积和空间范围等等。这给摄影创作提供了许多有利因素。如在工厂、大会议室等室内,往往有许多个门窗,可以构成多光源照明,直射阳光和散射光共同照明使室内的光线富有多样性、多变性,从而形成多样的、丰富的光线结构,这对摄影造型是十分有利的。  
  (二)室内自然光下的亮度平衡
   1.亮度平衡。画面的景物亮度,是我们光线处理的结果。光线处理的任务之一,就是处理画面内被摄体的亮度平衡。所谓亮度平衡是指根据作品内容和造型的要求,对光线的明暗强度、明暗范围、明暗对比、明暗面积等影调配置进行控制,形成和谐的、具有美感的亮度结构。在这里明暗的亮度范围(强度)十分重要。我们在进行亮度平衡处理(或光线处理)时,一定要注意到景物的最高亮度和最低亮度。所选择的摄影对象的最高亮度和最低亮度之间的亮度艰巨,在感光材料上能否被包容进去(或被记录下来)。如果,它们之间的亮度间距很大,为感光材料的有效宽容度所不能反映,那么就要采取各种手段来处理光线,最终在画面中达到亮度平衡。同时,还要根据造型及作品内容、气氛的要求,来处理画面的亮度平衡,使画面的影调结构不但具有审美价值,而且还能有效地表达出作品的情感。
   2.亮度平衡的依据。在室内自然光的情况下,在不少情况下会形成明暗亮度间距很大的情况,例如室内亮度和室外亮度之间的极大差距。
  (1)景物的亮度间距过大,需要进行亮度平衡。
  由室内向室外拍摄时室内外的亮度间距往往很大需要进行亮度平衡;室内有直射阳光照明时,直射光照明处与阴影处亮度间距很大,需要进行亮度平衡;室内靠门窗较近的景物的受光面和阴影面的亮度间距很大,需要进行亮度平衡……在室内自然光的运用当中,在许多情况下景物的明暗面的亮度对比是超出感光材料的有效宽容度的,这就必须通过光线的处理,最后达到亮度平衡。
  另外,在景物的亮度范围能够纳入到感光材料的有效宽容度范围之内的情况下,对曝光基准点的选择具有重要的意义,它会极大影响到感光材料的宽容度对景物亮度的容纳。选择的曝光基准点偏高,虽然对景物的亮部的表现有利,但景物暗部层次、质感表达会受到很大的影响;选择的曝光基本点偏低,虽然对暗部的表现有好处,但亮度会严重曝光过度,使景物的亮度不能得到很好地表达。这两种情况都不利于亮度平衡。
  总之,景物的亮度范围、感光材料的宽容度和曝光点的选择对室内亮度平衡起着决定性的作用。

   
  图7-6-6《我要上学》
解海龙拍摄
 
 
   (2)为了艺术和造型处理的需要,要对亮度进行平衡处理。为追求某种造型效果需要进行亮度平衡,如在逆光下拍摄,追求逆光的造型效果,但阴影面太暗,则需要对阴影面进行补充照明,提高阴影面的亮度,使其与亮部构成亮度平衡。为追求某种影调结构,和追求某种视觉效果,单纯依靠自然光照明时又不能完成,因此进行必要的光线处理,达到这种艺术追求的亮度平衡。这种亮度平衡往往是利用人工光进行辅助照明。
   3.亮度平衡的方法
  (1)进行构图时,避开高亮度的光源──门、窗。这样使画面内明暗的亮度间距大幅度缩小,达到画面的亮度平衡。
  (2)利用人工光或借助现场景物的反射光进行辅助照明来进行亮度平衡,这是一种有效的亮度平衡方法。通过人工光照明,局部或普遍提高景物暗部的亮度,从而缩小明暗的亮度间距,达到画面上的亮度平衡。解海龙拍摄的《我要上学》是《希望工程》组照的代表作品,画面拍摄的是1991年4月,安徽省金寨县双河乡张湾小学,不管生活多么艰苦,苏明娟同学仍在刻苦地学习。这张照片中,利用苏明娟面前的桌面和书本的反光为人物脸上提供了足够的辅助光,保证了亮度平衡。(图7-6-6《我要上学》,解海龙拍摄)
  (3)对高亮度的景物进行遮挡,使它的亮部面积减少,或减少局部高亮度点,使之在画面上起不到重要的作用,从而缩小画面的亮度间距达到亮度平衡。
  (4)有的情况下可以对亮部或暗部进行“简化”处理,即不需要对它们进行详细地表现,只要简化就可以,这样就通过曝光控制让亮部曝光过度、让暗部曝光不足,画面出现“白”和“黑”,而其它部分影调、亮度得到平衡。这是简化处理的方法。
  (三)室内自然光与人工光混合照明时的色温平衡
  在室内环境拍摄时,常常会碰到既有自然光又有人工光的混合照明情况,这种人工光往往是拍摄场景中存在的、非创作者人为加上去的光线。如熊熊的炉火光、闪动的电焊光、日常的照明灯光等。这些拍摄现场原有的光源,比较真实与自然,而且亮度也较高,有现场特有的气氛,是我们艺术创作不可缺少、需要充分利用和表现的对象。在照明处理中,一般不要人为地改变现场原有人工光的本来状态,这样既能保留拍摄现场的现场气氛,又可获得丰富的画面色彩效果,可以避免出现人为做作、光线效果不真实的现象。此外,我们在室内拍摄,有时由于室内自然光照明的不足或照明效果的不理想,我们会根据拍摄需要,人为地加用一些光线,这也是人工光线的一种形式。如果注意自然光与人工光合理的综合运用,不仅可提高室内的照明亮度,而且还能弥补自然光的照明不足。
  在实际拍摄当中,自然光和人工光的色温常常是不一致的,这种色温的不一致,在彩色摄影当中,就会造成画面中不同光源光线照明区域色彩不同,这种色彩不同有时是表现拍摄场景现场气氛的重要方面,有时却会对被摄物体的色彩正常还原带来不利影响,会造成画面的局部的偏色现象,对于第二种情况,我们在拍摄时就必须要进行色温平衡。
  所谓色温平衡即在混合光源照明的情况下,根据拍摄需要和不同色温光线的分布情况,调整其中的某种光源光线的色温,使其与另外的光源光线的色温达到一致,从而保证画面的色彩还原正常。
  室内自然光与人工光的混合照明基本上可以分成两种情况:一种是自然光为主,人工光为辅;另一种是人工光为主,自然光为辅。一般情况下,人工光的色温要比自然光的色温低。
  在自然光为主,人工光为辅的情况下,如果为了保留现场的光线效果,一般要以自然光为基准选用感光胶片或调整摄像机白平衡,这样自然光照明的区域色彩还原正常,而人工光照明的区域则会呈现出暖色调,可以体现出其真实的现场气氛。如果为了使整体场景中的景物都做到色彩正常还原和色调一致,则需要首先以自然光为基准选用感光胶片或调整摄像机白平衡,并且要调整人工光的色温,使其提高至与自然光的色温一致。
  在人工光为主,自然光为辅的情况下,如果为了保留现场的光线效果,一般要以人工光为基准选用感光胶片或调整摄像机白平衡,这样人工光照明的区域色彩还原正常,而自然光照明的区域则会呈现出冷色调,可以体现出其真实的现场气氛。如果为了使整体场景中的景物都做到色彩正常还原和色调一致,则需要首先以人工光为基准选用感光胶片或调整摄像机白平衡,并且要调整自然光的色温,使其降低至与人工光的色温一致。在实际拍摄当中,往往采用遮挡自然光的方式,削弱自然光的影响,从而达到色温的统一和画面色彩的正常还原。也可采用在门窗上面加用橙红色纸,使自然光色温降低至与人工光色温一致,这种方法往往是在较专业的、较大型的节目中才会采用。