　　三、雨雪天的光线照明



	图7-5-6《雨中售花》伊捷斯拍摄

　　雨雪天具有独特的情调和气氛，雨和雪往往被人们称为抒情性元素，容易引发人们的联想和注入人们的主观感情色彩。雨雪天属于非正常天气，人和其它景物在天气变化时，都会呈现出不同于一般情况下的状态，一些在平时不容易显露出来的、内在的情绪或状态会显露出来。
　　在我国大量的文学作品中，就有许多是描写雨景和雪景的，如著名的《春夜喜雨》、《夜雨寄北》、《江雪》、《沁园春·雪》等。著名纪录片大师伊文思曾说过，雨的摄影效果极好，因为它本身就是光与运动。伊文思还专门拍过一部片子就叫《雨》。
　　摄影当中更是有很多作品中拍摄雨和雪，雨和雪既可以丰富画面造型，又可以渲染环境特点、强化所要表达的情感，在摄影创作当中，特别是在影视摄影创作当中，基本上“没有无道理、无理由的雨和雪”，雨和雪的处理和运用总是和作品要表现的主题、情感紧密相连的。



	图7-5-7《秋风秋雨愁煞人》施奈德拍摄

　　法国作者伊捷斯拍摄的《雨中售花》就是利用雨景来反衬画面中人物生活的艰难和窘迫。在法国巴黎的街头，在两顶不大的伞帐下，站着母子二人，出售铃兰花。花的数量只是寥寥的六七盆，就算全部卖出又能怎样呢？偏偏天又下起了雨，路人都是脚步匆匆，又有几人能有心情买花呢？这使人想起母子二人的生活处境，一定十分窘迫。作者捕捉到了一个细节，就是母亲的一只脚，由于站立太久而酸痛麻木，所以要弯曲一下，活动活动。画面中的雨使画面中弥漫着一种淡淡的哀愁。（图7-5-6《雨中售花》，伊捷斯拍摄）
　　德国作者施奈德拍摄的《秋风秋雨愁煞人》也是利用纷乱的雨丝来强化人物的情感和内心世界。雨天的车厢里坐着一位老妇人，花白的头发、满脸的皱纹，令人感到她人生历程的坎坷，在她身边的窗玻璃上，那些被秋风吹得七歪八斜的雨丝，好像在象征她生活中的不幸。画面中的雨很好地增强了画面的悲惨伤感的气氛。（图7-5-7《秋风秋雨愁煞人》，施奈德拍摄）
　　雨雪天是阴天，所以具有阴天的一般特征，雨雪天又是一种特殊的阴天，是一种特殊的室外散射光照明，如天空亮度和地面景物亮度的亮暗间距很大；天空光是唯一的光源，由于下雨、下雪，地面景物会显得更暗；光线柔和细腻，亮度平均，景物显得灰暗，缺乏立体感和层次感等等。天空光的色温较高，所以景物被浅浅的蓝色的天光所照明，景物偏蓝色。地面的积水以及地面有反光或出现景物的倒影，这是非常有意思的景象。雨雪天的夜景中，这种景象会显得更加多姿多彩。



	图7-5-8《街头喜雨》，邱良拍摄

　　在用光与拍摄中，怎样才能充分突出雨和雪的特点呢？
　　为了强化雨和雪的形象，拍摄时往往要采用逆光、侧逆光照明。现场采光和确定拍摄位置是突出雨和雪特点的关键。雨天和雪天的光线有其微妙的变化，来自天空的散射光，具有一定的投射方向，也可以说具有晴天直射光情况下的光线形式的所有变化。所以，选择逆光、侧逆光角度，可有力地突出雨雪特点，可以将其照得很亮，其他的光线形式表现力则较弱。
　　雨雪天拍摄往往要设法用暗的环境和背景映衬雨丝雪片，人为突出雨雪特点。在雨雪天实际用光拍摄中，周围环境中暗色的小屋、墙壁、人群、深色树丛作为衬托，可加深人们的视觉印象，增强雨雪天的效果。在用光设计时，一般要尽量避开大面积亮的天空和亮的背景。邱良拍摄的《街头喜雨》采用逆光照明、衬以暗背景，使正在雨中嬉戏的几个孩子成为剪影，亮亮的雨丝得以突出。（图7-5-8《街头喜雨》，邱良拍摄）



	图7-5-9《雨中》弗雷斯拍摄

　　雨雪天拍摄要充分利用有雨雪天特征的特有景物，渲染现场气氛。雨雪天最常见的景物有雨伞、雨衣、草帽、斗笠、雨披和塑料布等，还会有积水、水泡等，这些物品不管出现在什么位置上，都能给观众明确的印象，这些造型工具所形成的视觉语言很容易让观众理解。而且五颜六色的雨伞、形态各异的雨披等本身就是很好的造型元素，可以起到美化画面的作用。
　　雨雪天拍摄要注意突出雨和雪的位移现象，可以采用慢快门速度拍摄，使雨滴拉成虚化的线条，产生较强的动感。拍摄雪景时还可使用高快门速度，使雪花凝固在画面中，表现其运动瞬间，也可突出其动感。此外利用长焦距镜头拍摄可以带来纵向空间的压缩，可以使雨、雪显得更密、更浓，对于加强雨雪的感觉很有帮助。
　　捷克作者弗雷斯拍摄的《雨中》就是如此。一场突然而至的急雨，使一对年轻的夫妇抱着自己的宝宝在雨中奔跑，一家人只有一把雨伞，爸爸不顾自己而将伞罩着妻子和婴儿，妈妈也将身体前倾，尽量防止自己的宝宝被雨淋着。这是一幅令人欢愉、感动的照片，雨虽然来得突然，但是一家人并不狼狈，这场雨把一家人温馨和欢乐的亲情外化出来，呈现在我们面前。（图7-5-9《雨中》，弗雷斯拍摄）



	图7-5-10《巨型彩虹飞跨北京》，钱冰戈摄

　　彩虹是有些雨天的特有景物，这种情况夏天最多。彩虹是很好的拍摄造型素材，也很容易寄托人的主观感情。彩虹的出现一般在阵雨过后，顺着太阳照射的方向往往可以见到。拍摄彩虹时，背景最好是颜色表较深暗一些的天空，这样可以衬托出彩虹的明亮以及彩虹的各种色彩。拍摄彩虹，在曝光控制方面一般要严防曝光过度，否则彩虹的颜色会变的淡浅，变得不够明显。如果天空比较亮，我们可以用偏振镜消除天空中的偏振光，使蓝天变得深暗，彩虹就会显得更加明显。拍摄彩虹往往要采用广角镜头，这样可以拍摄到完整的彩虹。此外，拍摄彩虹应该注意将彩虹与地面景物相结合，只是一条彩虹挂在天空，画面会显得单调，而且难以表现什么主题，地面景物的选择要注意轮廓简练、富有表现力，并非随便什么地面景物都可以和彩虹组合在一个画面中。2001年8月19日，北京市下了一天的大雨，下午雨停后，五点左右，一条巨大而完整的彩虹飞跨整个城市上空，非常壮观，这种景象在北京市已经是多年未有，引得路人纷纷驻足观看，惊叹不已。（图7-5-10《巨型彩虹飞跨北京》，钱冰戈摄）
　　闪电是夏天雷雨天气常有的景物，它是一种高亮度的瞬间发光现象，虽然从物理学角度来说它不属于弱光的范围，但是由于拍摄闪电往往是在弱光的环境下进行，所以三角架等支撑工具必不可少。拍摄闪电的难度主要在于闪电发生的时间和空间不确定，这会使曝光和构图的难度增加。
　　在图片摄影当中，我们往往是将照相机的快门速度设定在B门或者T门，将镜头的调焦环调整至无限远，将镜头对准闪电频发的天空区域等待。画面的曝光量与所选用的光圈的大小、B门开启时间的长短、闪电释放的能量、闪电距离的远近、闪电持续的时间和空气的透明度等因素相关。曝光组合可以参考以下数值：ISO/ASA400胶卷可用f/11曝光；ISO/ASA125胶卷可用f/5.6曝光；ISO/ASA25胶卷可用f/2.8曝光。为了求得较为理想的画面效果，往往要等待三四次闪电过后才关闭快门，这样可以在胶片上有足够的闪电曝光的影像。
　　在影视摄影当中，许多情况下闪电的拍摄是在摄影棚中利用特殊的灯具或特技效果来完成，模拟闪电的效果。如果想拍摄自然界中真实的闪电，往往需要运用手动光圈，将摄影机架设在三脚架上向着闪电频发的区域拍摄，根据闪电的大小、长短可以相应的调整变焦距镜头焦距的长短。摄影机拍摄的闪电在画面中是光的突闪突灭，一般情况下不可能等待多次闪电闪光在同一幅画面中曝光。
　　单纯地拍摄天空中的闪电画面往往不会有太多的表现力，拍摄闪电往往需要将天空的闪电与地面上的景物相结合，地面景物的轮廓一定要鲜明、简洁和富有表现力，在闪电闪光的映衬下，地面景物成为浓重的剪影。电视纪录片《望长城》片头中将地面上的长城与天空中的闪电相结合，使得画面非常有表现力，颇有一种“天地沧桑、横空出世”的气势。
　　雷雨天气拍摄闪电要注意器材的保护和人身的安全，器材要防止被雨水淋湿，拍摄位置一般不宜选择在高坡、屋顶、树下等容易招致雷电的地方。
　　拍摄雪景的最好时机一般应选择在雪后第二天早晨，这时光线柔和，雪的反光不是很强，树枝等地面景物上的积雪还没有融化或被风吹落，地面上的积雪也没有融化和被践踏污染，雪受到阳光照射，洁白又有层次，景物的投影也比较长，这时拍摄有利于进行明暗影调搭配。



	图7-5-11《雪中素描》吴惟拍摄

　　雪天是有利于拍摄高调画面的时间。下雪天地面景物大面积被雪覆盖，大部分景物被蒙上一层白色调，画面容易偏亮偏白，所以容易拍摄高调画面，但高调画面的成功与否，关键在于深色调的选择和处理，要求画面简洁、统一，有明快的影调、色调。吴惟拍摄的《雪中素描》表现风雪之中一位女孩的瞬间回眸，在白雪的映衬下，女孩的面目、衣着更加清晰突出，整个画面仿佛是一幅炭笔素描画一样。（图7-5-11《雪中素描》，吴惟拍摄）
　　在雨雪天拍摄要注意曝光控制。首先要防止曝光过度，雨雪天虽然较暗，但由于天空散射光的照明和地面积水的反光，使得景物的亮度并没有人眼所感觉的那样暗。其次，要尽量缩小景物的亮暗差别，准确再现亮暗两方面的质感。雨雪天中的深色物体，常常与其周围的环境形成较大的反差。这种反差如在雨雪过后的晴天更为强烈。在照明用光中，要尽量提高暗色物体的亮度，实在无法调解两者的反差时，要重点强调主要对象的层次质感。再者就是在选择场景、被摄体的初期就要考虑到两者的反差控制，选择本身既有亮暗差异而且亮暗差异又不是很大的景物拍摄。
　　雨雪天拍摄要特别注意摄影器材的保护，除了防潮和防止水汽影响画面质量外，更重要的是防止有雨水或者雪水渗入照相机或摄像机。一旦有水进入镜头往往很难彻底清除，即使清除也往往会在镜头镜片上留下水渍，影响画面成像质量，遇到这种情况，我们就只能求助于专业维修人员了。拍摄电视节目，雨雪天拍摄往往需要给摄像机加上防水罩，即使这样也还需要有专人用雨伞和其他遮雨工具对摄像机进行进一步的防护。雨雪天拍摄，还要防止所用电池因为受潮或者受冻出现电力不足。