二、阴天的光线照明 　　生活中，人们统称阴霾天和薄云天为阴天。阴天是外景散射光的最典型的“代表”，光源的光线被云雾遮挡，地面景物的照明主要依据天空散射光。阴云遮日的阴天，天空就是一个巨大的发光体。这一发光体照明地球上景物的亮度。它受到大气层中云层厚度的影响。云层厚，天空亮度就低，云层薄，天空亮度就高，散射光照明景物的明暗反差消失，物体表面有极细微的亮暗过渡层次，景物的明暗层次只能依靠景物的明暗关系来表现，色彩的特征及表现会受到较大的影响。照明比较均匀，照明比较稳定。天空亮度比较均匀。 　　阴天时，景物的空间深度感较弱，远近景物叠和，缺乏层次和应有的区别。而且物体立体感差，表面质感也不突出。 　　阴天时，天空和地面景物的亮度间距比较大。一般光线色温偏高，约在7000K～10000K之间，所以画面上明显呈现蓝色。阴天时，景物的水平面亮度高于景物垂直面的亮度。 　　阴天本身也是十分丰富多样的，既有黑云压城的阴天，也有薄云遮日的“假阴天”等。但它们共同特点是散射光照明形态。       图7-5-3《欢颜》 陶莉拍摄   　　 薄云遮日的“假阴天”情况下的光线是一种比较理想的光线，其光效比较柔和，照明效果比较均匀，不形成明显的明暗反差并具有较丰富的影调、色调层次。天空呈白色而且亮度非常高。薄云遮日的“假阴天”时拍摄室外人像的理想的光线，它既能使人物表面有一定的亮暗反差，又能使的人物的皮肤质感得到细腻地表现，还能使人物的衣服色彩显得鲜艳饱和。北京广播学院（现中国传媒大学）文艺系毕业生陶莉拍摄的《欢颜》就是利用薄云遮日的“假阴天”光线拍摄，人物面部层次丰富细腻，拍摄时注意选取了较暗的背景，并且利用景深控制将其虚化，保证了主体的突出和背景的简化。（图7-5-3《欢颜》，陶莉拍摄） 　　阴天要注意避开天空，拍摄时尽量不带天空或少带天空，以减少画面过多的白色调，以缩小画面内景物的亮度间距，避免地面景物亮度与天空亮度差距太大，使景物的亮度都能容纳到感光材料的宽容度之内，从而获得画面上理想的影调层次。还可利用较暗影调、色调的前景遮挡部分天空，以减少大面积天空的明亮度所造成的鲜明的亮度间距，从而使景物的影调、色调得到较好的表达。 　　阴天拍摄要注意选择被摄体亮度、色彩。因为天空散射光对所有景物进行散射照明，景物与景物之间的区别要靠景物自身的亮度差异，有时还要利用色别的对比和差异来造型。景物的轮廓形态、外形特征等造型形态主要依靠被摄体的明暗、色调差异来表现。这是决定画面造型成功与失败的重要原因。 　　在阴天的情况下，往往利用暗的前景、利用远处景物的浅色调形成明暗关系对比，来互相突出景物的外形特点；减少画面当中天空部分的面积，可以使较亮的天空部分在画面中减少，这样可以降低画面内的景物亮度间距，形成影调的丰富性；注意选择自身明暗反差或色彩搭配较好的景物拍摄，注意被摄景物明暗反差和色彩搭配的调整，依靠被摄体的自身状况 　　弥补光线较平的不足，是阴天光线处理的重要内容；在阴天光线照明情况下，还可以有意识地利用天空的高亮度，将地面景物衬托在天空上，以剪影和半剪影处理，突出被摄体的外形特征。       图7-5-4《倒影》，杨笑山摄         图7-5-5《倒影》拍摄实例   　　 阴天照明情况下也是拍摄景物水中倒影的良好时机，阴天照明情况下，物体的水中倒影会显得更加安静、完整、清晰，再加上水中倒影的虚无缥缈、婀娜多姿，更加容易丰富画面的造型、增加画面的灵性。北京广播学院（现中国传媒大学）毕业生杨笑山拍摄的《倒影》是借鉴前面韦大军拍摄《童年的身影》的方法拍摄的，作者在陶然亭公园站在湖的一端拍摄水中树和亭子的倒影，在后期将画面倒置过来展示，使画面构图规矩，亦实亦虚，写意性较强。 　　晴天直射阳光照射下，被摄物体阴影面和投影部分主要承受周围物体反射光和散射光的照明，其光线照明状况与阴天光线照明状况同属散射光，在光线特点和光线运用方面有许多相似的地方。