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三、顶光照明时刻（中午）
太阳投射角度在六十度至九十度和九十度至六十度范围内的时间段被称为顶光照明时段。这个时间段的光线在外景照明中较难处理。此时太阳的位置几乎同地平面垂直，光线照度比较强烈，尤其景物的顶面和地平面亮度很高，而垂直面受光少，物体的投影较短。由于投射来的光线规律地呈现自下而上的反射，使得物体的阴影部分和垂直面接受散射的补助光较少，所以反差比较大，受光部分和阴暗部分的层次与质感不能得到正确的表现。有时由于感光材料宽容度较小，还会造成物体影像的失真和变形。（图7-4-12《中午光线示意图》）
一般来说，人们在这段时间里情绪比较低落，精神状态不佳，生活和工作的节奏缓慢。在这个时间拍摄以人为主的画面，顶光照明对于人物的面部造型以及形态会起歪曲丑化作用，人物的头发、额头、眼眶、鼻尖、下颚等部位接受了照明，而脸部其它部位有明暗差别极大的投影，呈骷髅状。
图7-4-13是1998年10月下旬，笔者在云南西双版纳野象谷拍片时与当地已经驯化好了的、给游客作表演的大象的合影，拍摄时间是中午11：30左右。这张画面，可以充分体现顶光照明的特点，投影很短、受光处与阴影处反差很大等等。（图7-4-13《顶光照明图例》）
顶光照明固然有它的不足，却并不是说在这个时间里一律不准拍摄。如果能认识、熟悉和掌握顶光照明的一些特点加以弥补、改善处理，还是能够化不利因素为有利因素，较好地运用这个时间的光线。
首先我们可以尽量选择、充分利用多层景物和重复景物，形成景物自身多层、重复排列透视线条，利用顶光照明和俯角度拍摄，让物体明亮的顶面同后面物体垂直面的暗部相重叠，形成明显的轮廓光条。这时人们会惊奇地发现，景物的前后层次透视关系出现了。多层景物和重复景物的选择与利用，人为地起到了强调作用，强化了空间透视效果。陈新廷拍摄的《玩飞碟》就是在顶光照明下拍摄的，作者将处于直射阳光中的老人和飞碟衬托在后面暗色的阴影上，使得画面明暗搭配得当、背景简洁、层次丰富。（图7-4-14《玩飞碟》，陈新廷拍摄）
其次我们可以改变被摄体的位置，将被摄体调整到阴影部位，变直射光为散射光，这样就可以摆脱直射光照射带来的明暗反差较大、难于兼容的难题。在电视纪实摄影当中，由于摄影器材配备相对简单，所以在条件允许的情况下，遇到顶光照明的情况，我们往往是采用调整被摄体位置的方法进行拍摄，也就是说将被摄对象带到阴影部分拍摄，变直射顶光为散射光拍摄。还可以将被摄体的主要部位调整到统一的明亮的或阴暗的区域，然后按被摄体的主要部位确定曝光组合，保证主要部位的层次，舍去其它次要部位的层次。瑞茨拍摄的《麦当娜》采用了顶光照明，虽然是灯光而不是自然光，但其用光原理是一致的。在画面中，作者采用了调整人物面向的方法，回避了顶光照明的不足。画面中的麦当娜看起来像玛丽莲·梦露复生，穿着这套衣服，她像是詹姆斯迪恩的女友。这种让主人公衬着苍白平板的背景摆出姿势的做法是20世纪50年代和60年代由欧文·佩恩和理查德·艾夫登确立的，常常代表受害和牺牲。主人公走投无路，没有别的依靠，赖以生存的只有此时此刻仅存的一点精神资源。（图7-4-15《麦当娜》，瑞茨拍摄）
人为改变顶光投射状态，变直射光为散射光。顶光照明时段，空气中水蒸汽少，亮度高，亮暗差距大，可利用遮光方法弥补其不足。遮挡方法一般有两种：一是大面积遮挡光线，如利用白布（纱布、绸布等）把拍摄现场遮挡起来，变直射光为散射光照明，使整个场景亮度均匀，反差柔和。二是局部遮挡光线，如拍摄以人物为主的画面（尤其以人物神情为主的画面），可在人物上方用遮挡物遮挡光线，也可利用人物自身的装饰物（如草帽、伞等）挡住顶光光线，使脸部置于阴影部分，按阴影部分进行曝光，也可收到理想效果。如《刘璐》这幅作品，是著名相声演员
牛群《牛眼看家》摄影集中的一幅作品，画面中中央电视台节目主持人刘璐处于顶光照明之下，她用衣服来遮挡阳光，似的自己处在阴影之中，拍摄时按照阴影部分确定曝光，由于人物整体都处于阴影部分，照度统一，顶光照明的缺点对画面效果没有造成太大影响。（图7-4-16《刘璐》，牛群拍摄）
加用辅助光，改善明暗反差。可适当考虑加用辅助光照明，缩小被摄体亮暗部分的差距，减弱顶光照明造成的骷髅状效果。常用的工具为反光板、高色温灯具，给予暗部补充照明，使反差得到缓和和调整，使阴影部分的细微层次得到表达。笔者2001年8月下旬到内蒙古满洲里市拍片子，由于要尊重当地同志的工作时间安排，每天的拍摄时间大约都是在9：00～16：00之间，再加上满洲里天气晴朗、日照充分，所以所遇到的光线基本都是顶光或者角度较高的强光照明，由于没有携带反光板等调光工具，拍摄起来光线反差很大，逆光、侧光、斜侧光都难于运用，只能采用顺光拍摄，可是顺光拍摄又使出镜记者难于睁开眼睛，真是使我们吃尽了苦头，留下无尽的遗憾。
专门利用顶光照明的不足与缺陷，符合主题创作的需要，也是顶光运用的重要方法。人们常说特殊的光线有特殊的效果。顶光照明具有其它光线所没有的特点，它可以给观众强烈的时间印象，能够给观众以疲惫、辛劳、压抑、艰辛、煎熬的感觉。抓住观众的这种心理，有时专门选用顶光时段的照明，可收到良好的效果。正因为这一点，所以有的摄影家极喜欢应用正午的垂直照射下的阳光，如墨西哥摄影家曼纽尔·艾弗瑞·布拉弗说：“这种由头顶照下来的光线，使人落入无法闪躲的处境，任何人都有一种不得不完全暴露在外的感受。好象所有的人都要找一个角落躲避，而却永远无法如愿一样。”“在这种光线下，连自己的影子都无法成一完整的人形，人永远踩在自己的影子上面走路，或压在自己的影子上睡觉、死去。就象每个人永远无法摆脱宿命一样。”
我国著名油画家罗中立的代表作品《父亲》就是表现的顶光照明下的人物形象，在顶光照明之下，人物的皮肤粗糙的质感得到充分展现，人物形象充分体现了艰辛和坚韧，成为中国农民的象征。 |
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