一、日出与日落（早晨与黄昏）
这个时间的光线很有特点。首先，光线比较柔和，太阳的光线要透过浓厚的大气层，穿过晨雾或暮霭投射到地面上，由于空气中介质的作用，到达地面的光线被大量散射，光线比较柔和。其次，地面上受光景物与阴影中的景物的明暗反差较大，由于入射角度低，所以直接投射到地面上的光线较少，地面此时的反射、散射光能力较差，物体的背阴面得不到充分的散射光的照明，所以与受光处的亮暗间距相对较大，反差较强。再次，物体的投影很长，由于太阳光近似平行照射，它的入射角度很小，地面上物体的投影比较长，长长的投影不仅可以表示时间概念，还是一种很好的造型元素。还有，这个时间段光线的色温较低，约在2800K～3400K左右，阳光中多橙红色和橙黄色，用日光型胶片拍摄画面会明显偏暖，用摄像机拍摄时，一般直接用5400K色片预置色温调白平衡，可以使画面保持应有的暖色调。早晨和黄昏的光线还具有时间短、变化快的特点，光线的亮度和色温都变化很快，在拍摄时就要求我们时刻注意光线的变化，及时调整曝光组合以及调整色温，防止画面发生偏差。还要注意提前做好拍摄计划，以便集中、充分地利用早晨和黄昏的光线。 早晨和黄昏是适合拍摄抒情写意画面的时间段，在这个时间段空气中有晨雾、暮霭笼罩，景物有朦胧感；天空中呈各种形状、各种颜色的云霞本身就是很好的造型、抒情元素，容易寄托人们的主观情感，容易引发联想。需要我们注意的是，在早晨和黄昏拍摄，无论天空的光线色彩、云霞形状多么漂亮，最终决定画面是否成功还要取决于地面景物表现的好坏，如果地面景物没有好的轮廓，则画面很难获得成功。早晨和黄昏的光线色温较低，可以给各种景物蒙上一层暖色调，光线的色彩感较强。 袁毅平拍摄的《东方红》这幅照片拍摄于1961年8月。在此之前袁毅平曾用黑白片试拍过多次，以观察现场气氛
早晨和黄昏是拍摄逆光、侧逆光画面的理想的时间段，由于光线入射角度低，可以勾勒出被摄景物的轮廓，轮廓光是一条窄窄的光边，而且早晨和黄昏容易给被摄体找到较暗的背景，可以衬托出轮廓光。逆光、侧逆光还可以强化空气透视效果，有利于表现空间、规模、层次。 早晨和黄昏时，太阳的亮度不是很高，太阳的色温较低，呈红色，而且太阳的高度较低，这有利于将太阳直接结合进画面，有利于我们把太阳和地面景物结合在一起，由于太阳是一种抒情性元素，所以画面会具有强烈的抒情< alt="文本框: 图7－4－4《奔向辉煌》，刘怡摄 ">色彩和诗的意境。拍摄时，我们要注意在太阳亮出光晕之前拍摄。否则，太阳色温升高，失去其暖色调；太阳亮度升高，会造成太阳和地面景物亮暗差距过大，感光材料难以兼容，不利于我们进行曝光控制；太阳高度升高，不利于我们将其与地面景物组织在同一画面当中。
早晨和黄昏是拍摄剪影和半剪影的理想时间段，天空较亮，地面景物较暗，可以将地面景物剪影衬托在天空上，画面有强烈的写意效果。在拍摄剪影、半剪影画面时，要注意地面景物的选择和提炼，使之形象简洁、典型，线条清晰，避免缺乏章法。 早晨和黄昏是拍摄顺光人像的理想时间段。太阳初升和太阳将落这段时间，光线非常柔和，人脸表面质感细腻，有柔和的层次过渡，有利于表现人物皮肤的颜色和质感，在这个时间拍摄顺光人像，由于太阳亮度还不是很高，人物面对阳光可以从容的睁开双眼，不会觉得阳光刺眼，随着太阳的亮度升高，再拍摄顺光人像很容易造成人物的眯眼现象。如果在早晨和黄昏采用侧光拍摄人像，由于光线近似于平行照射，造成脸部的投影不理想，阴影会出现在人物脸上暗部的颧骨部位；在早晨和黄昏采用逆光拍摄人像需加用人工辅助光照明，缩小画面明亮的轮廓边缘同暗部的亮暗差距。 早晨和黄昏是利用物体的投影来进行创作的理想的时间段。早晨和黄昏的光线入射角度低，物体的投影很长，它可以间接地反映物体的形状；物体的投影还可以表现空间透视，造成近暗远淡、近深远浅的画面效果；我们还可以通过投影的多少、大小、长短变化来表现一种强烈的时间概念。此外，投影还具有含蓄、优美、富有寓意的特点，可以引人想象，给人留下较大的思考、想象的空间。物体的投影往往还具有某种象征意义，某物体的投影总和该物体具有某种千丝万缕内在的、本质的联系。
（图7-4-5《童年的身影》，韦大军拍摄） （图7-4-6《<童年的身影>拍摄实例》） 其实，不仅仅是早晨和黄昏的光影具有较强的表现力，其他时间段，如果光影搭配的好也可以获得很好的画面造型效果。 郭艳民拍摄的《埃及冥想》（图7-4-7）摄于2008年1月埃及开罗狮身人面
著名摄影家简庆福拍摄的《影的排列》也是运用光影的成功之作，在这幅画面中，人们会惊讶地发现，原来小小的羽毛球，在光的作用下还可以投射出如此漂亮的影子，光线给与了羽毛球全新的形状，也给与了羽毛球这种观众熟知的东西以全新的生命。（图7-4-8《影的排列》，简庆福拍摄）
早晨和黄昏的光 (图7-4-9)《海滩》线也有一定的差异。早晨光线纯正、清新，所含杂质少，空气中的介质主要
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