图7-2-1《顺光照明图例》   　　一、顺光 　　顺光即光线投射方向与摄影镜头光轴方向一致的光线。在顺光照明中，由于被摄体的正面都受到均匀的照明，被摄体的投影也被投在它的背后而被遮挡起来，所以画面很少或几乎没有阴影，画面往往比较明亮。画面的层次主要依靠被摄景物自身的明度差异和色调关系来传达。顺光照明使被摄体表面没有明显的反差变化，所以被摄体外形会显得较平，缺乏起伏的变化。顺光对物体表面凹凸不平结构表现较弱，对       图7-2-2 电影《我的父亲母亲》截图 摄影：侯咏   被摄体的立体感、质感表现较弱。顺光照明由于没有强烈的明暗反差，所以形成画面中影调较平较柔和的造型效果。由于顺光照明是均匀的，所以能较好的传达物体色彩的属性：色别、饱和度和明度。被顺光照明的景物，正对光源方向的表面是最明亮的，其亮度受到物体表面结构的影响，光滑表面会产生光斑，但光斑的亮度与物体表面亮度比较接近，粗糙的表面正常地对投射光进行反射，反射光的亮度受物体表面亮度影响。顺光照明由于不形成受光面、阴影面 、投影，所以不能很好地表现景物的空间立体感，也不利于表现空气透视。（图7-2-1《顺光照明图例》） 　　顺光照明是比较容易掌握的用光方法，很多人初学摄影时往往就是先从运用顺光开始的，然而，顺光也是难以用出特点的光线，很多人在接触了一段摄影以后，就不愿意运用顺光，认为顺光太简单，缺少变化，难以适应创作需要。其实没有不好的光线，只有不好的运用，结合顺光的特点，扬长避短，也是能够拍出很好的画面的。 　　利用顺光拍摄，要注意以下几点： 　　选择那些本身色彩明暗配置较好的景物拍摄，利用其自身的影调色调对比弥补顺光均匀照亮景物造成影调过平的不足。 　　在张艺谋的电影《我的父亲母亲》中，老师要到村里的各家各户吃派饭，招娣儿做好饭后，听到先生进院的声音，从屋里走出来，站在屋门口迎接先生（图7-2-2电影《我的父亲母亲》截图，摄影：侯咏），这个镜头就是在顺光条件下拍摄的。如果我们细心观察，可以发现，画面中景物的色彩是精心搭配过的，招娣儿身上的衣服、两边窗台上的南瓜、屋子的墙壁形成鲜明的对比，而且，光线也是经过处理的，明显的，两边的光线要弱于中间的光线。经过这样的加工处理，虽然是在顺光之下，但是，依然拍摄出了影调层次丰富的镜头，这也成为这部电影的“经典镜头”。       图7-2-3《纽约印象》 郭艳民摄   　　选择多重景物，利用其自身的多层次，增强远近距离感，减弱顺光照明不利于表现空间透视的影响。郭艳民拍摄的《<纽约印象>之二》（图7-2-3），表现纽约曼哈顿下城的城市景色，该画面就是在顺光照明条件下，运用了景物自身的层次，弥补了顺光照明空间感不足的缺陷。此外，前景当中其他建筑物的投影，对于画面影调层次的丰富及空间感的表现，也起到了重要作用。 　　利用纵深线条结构画面，通过线条引导观者的视线向画面深处运动，突破顺光照明带来的缺乏深度感。 　　结合俯拍角度，就可以看到被摄体背后的投影，可以充分利用光影丰富画面造型。 　　利用被摄体前面景物的投影，把这些投影处理在画面前景的位置，可以改善画面的明暗布局、平衡画面影调、有效的表现画面的空间深度，这也是顺光照明条件下运用物体投影的常用方法。       图7-2-４《光影》 郭艳民摄   　　郭艳民拍摄的《光影》（图7-2-4）是在冬末春初的迈阿密大学（Miami University）校园内完成的，晴朗的天气，阳光普照，地面草坪已经开始返青，而树枝上还没有长出新绿，这使得树干能在草坪上投下清晰的投影。作者将自己的身体躲在画面正中的那棵大树后面，避免了自己影子的穿帮。前景中大树的投影形成了清晰的线条，引导人们的视线向后景中红色的小屋集中。前景中的树影也有效地增强了画面的空间感，还有效地交代了时间概念 　　此外，有意运用顺光照明的不足，弱化景物质感、减弱空间深度，有时反而可以适应创作的需要，获得单一、平淡、干净的画面效果，如拍摄高调画面或拍摄小孩的皮肤等。