| 二、空气透视 与线性透视一样，空气透视也是表现深度的传统概念，它主要是与大气及空气介质有关的透视现象。最早注意到空气透视效果的是意大利画家达·芬奇，空气透视是利用物体在大气中的变化，创造出一种富有空间深度感的幻象。 空气透视的规律包括：  1.物体的影调随距离拍摄点的远近不同而变化，近的物体影调暗而深，远的物体的影调淡而浅，越远越浅，直至完全消失； 2.物体的色彩随着距离拍摄点的远近不同，近处的色饱和度较高，明度高，远处的物体色彩饱和度差，而且趋于冷色； 3.物体的明暗反差也有变化，近处的物体的明暗反差较强，较明显，距离远的物
4.物体的清晰度随远近距离不同而不同，近处的物体清晰度较高，远处的物体清晰度较差，显得模糊，“远山无石、远人无目、远水无波”讲的就是这个道理。影响空气透视的因素是多种多样的，首先是空气中的介质，如雨、雪、雾、尘土、水汽、烟等，有这些介质，往往画面的空气透视感强，缺乏这些空气中的介质，画面的空间透视感往往较弱，但是空气中的介质也不能太多，否则空间感也会受到削弱。在实际拍摄当中，由于利用自然的天气条件变化以求得增强空气透视受到一定的限制，所以人们往往采用施放人工烟雾的方法来加强空气透视。著名摄影家卡蒂埃·布列松拍摄的《萨特》就是在雾天拍摄的，雾使远近景物呈现出明显的明暗、深浅、虚实变化，更加强了对哲学家深奥哲学思想的表现。（图4-1-4《萨特》，卡蒂埃·布列松拍摄） 光线方向也会影响到空气透视状况，逆光和侧逆光是获得空气透视的基本条件。景物呈现在这种光线下，画面有了过渡层次的变化，由于逆光照射，每个物体外部有了鲜明的轮廓，近处物体清晰，远处物体由于介质作用，逐渐淡化。拍摄时，还要注意时间的选择，一天中的早晚时间，光线入射角低，能够获得最佳透视效果。此外逆光、侧逆光还可以照亮空气中的介质，使其得以强化。 前景是强调线性透视、空气透视的重要因素，选择较暗的前景景物，使其构成与后景当中事物的明暗、大小对比，丰富影调层次，有利于展示三度空间。一般情况下，较忌讳前景景物过亮，因为它容易夺人眼目，会成为妨碍人的视线通过的障碍物。
控制景深，选择焦点，造成物体的虚实对比，也是表现空气透视的重要方法。在一些特定场景和条件下，景深造成的物体不同虚实状态和不同的轮廓清晰程度，可以形成近清晰、远模糊的透视印象，可以达到视觉感受空间的目的。 有效地利用滤镜，可以增强或减弱空气透视效果。黑白摄影当中，可加用蓝色滤色镜以加强空气的透视效果，或者加用偏振镜以及深黄色、桔黄色、红色的滤色镜以减弱空气透视效果。在彩色摄影当中，空气透视会使远处的景物色彩偏蓝、偏淡，这是空气分子使短波长光折射的缘故，可加用偏振镜进行调整，减弱空气透视效果，保证物体的色彩饱和。其他的效果镜，如雾镜、柔光镜也可以加强空气透视效果。 选择或调整光线，造成近暗远亮，促使人的视线向远处伸展，也有助于交代空间深度。何藩拍摄的《雾中去》近暗远亮，可以使人的视线越过浩浩烟波，最终落在远处的小船上，空间深度感也得到了很好的表现。（图4-1-5《雾中去》，何藩拍摄） |
