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一、画面景别的意义
景别首先表现为对空间的再现，不同景别所包括的空间范围不同，对空间的展示能力也有很大差别。从摄影机摆脱了“乐队指挥”的固定拍摄方式，开始变换位置和运动拍摄那天起，电影对于空间的表现就不再是固定不变的了，人们有可能通过一个固定的边框，看到由宏观到微观的各种空间，人们可以坐在一个画框前面，转瞬之间上天入地，甚至可以进入事物的内部观察。电视从一开始就继承了电影发展的成果，影视摄影不仅能够表现人们正常视野之内的任何空间，还可以超越人类自身生理的限制，大大地拓展人类的视域。
景别的产生有利于对被摄事物的表现。景别不同对事物的表现侧重点、表现方式不同、表现程度不同。对事物不同区域的选择，对事物不同区域的突出或者弱化，体现着创作者对事物的分析、判断及审美追求。选用不同景别，有时会使画面超出被摄事物的本来意义，表意性大大加强。
景别可以使创作者有效地规范、限制、引导观众的注意力。不同景别的变换，都是创作者的有意安排，创作者在充分了解观众视听感知心理的基础上，可以引导、限制观众按照自己的主观意愿来观看和读解影视作品。
景别的存在、变化、排列，可以产生节奏，可以形成影视作品的叙事方式、表意方式和画面风格。画面景别是画面语言的基本单位，不同景别有不同的表现力，景别的变化往往伴随着情感的变化，景别越小情感越强化，越倾向于表现人物的内心或事物的内在本质。不同景别的画面组合在影视中，可以形成不同的句式，景别由大至小呈“前进式句式”，节奏越来越快，景别由小至大呈“后退式句式”，节奏越来越慢，两者交替重复形成“跳跃式句式”，节奏时快时慢具有变化。
景别的变化是人类正常视觉心理感受的需要。人们正常的视觉感知要求影视画面丰富多变，除了进行有效的场面调度之外，画面景别变化可以直接从外部改变观众对事物的视觉感知范围和程度，满足观众求新、求全、求深刻的心理需求。影视作品需要将多个镜头画面组接到一起才能完成叙事表意，这就产生了画面切换和蒙太奇。编辑拍摄于同一场景或者同一事物的画面切换时，如果上下画面没有景别上的差别，没有角度上的变化，那么观众就会在视觉上感到跳动和心理上感觉不够顺畅。 |
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