| 四、背面角度 背面角度即从物体背后拍摄，在拍摄方向的四种角度中是一种较少被采用的角度，它往往能产生特别的效果，比较含蓄，给观众留下的联想、想象的空间比较大，可以引人思考。在我国的一
背面角度往往会给观众带来很强的参与感、伴随感。它能将主体人物和他们所关注的对象表现在同一个画面上，观众可以看到主体人物面对的人和事，也就容易体会主体人物的所思所想。 《爱》（图3-2-11）是作者于2006年中秋之夜在纽约街头拍摄的。那天晚上，“独在异乡为异客”的作者难解思乡之情，于是，拿起相机到街上拍摄照片解闷儿，在曼哈顿42街和百老汇大街的交叉路口，恰好有这样一位先生手捧一盆蝴蝶兰等待过街。见他面对灯红酒绿的花花世界，静静捧着那盆洁白、美丽的兰花，作者不禁心有所动，不知他将把这盆兰花搬至何处？也不知他将会把它送与何人？只是，这鲜花肯定寄托着某位有心人、有情人的感情和爱恋，它终是不枉此生了。 也许正是由于背面角度具有参与感、伴随感的特点，所以近些年来我国电视纪实节目的拍摄方法往往采用“跟拍法”，即跟在主要对象或记者的背后去拍摄，由主要被摄对象或记者带领着摄像机进入到所拍摄的事件、场景当中去，摄像机镜头成为观众的眼睛，这样主体人物或记者面对什么东西，观众也会面对什么东西，有一种层层深入、探求未知的效果。 在某些理论文章当中，我们看到有人提出纪实摄影的主要方法就是“跟随跟随再跟随”，纪实摄影就要“提前早开机、中间不停机、拍完了晚关机”。我们认为，“跟拍法”有它一定的作用，是纪实摄影的一种重要方法，同时，“跟拍法”也有自身的一些不足之处，决不应将其看作纪实摄影的唯一方法。目前的电视节目制作，越来越强调制作的精良，强调前期的策划、设计、控制，强调制作成本的核算，简单的“跟拍法”所带来的随机性、大片比、画面景别变化少、声画质量差等缺点显得越加突出。应将“跟拍法”与设计拍摄相结合，并且将“跟拍”纳入整个节目的前期策划之中，“跟拍”应该成为精彩“瞬间”和完美“过程”的记录方式，而不应用来展示拖沓冗长的“流程”和“拼凑”、“填充”节目时间。
背面角度往往具有一定的悬念效果。事物的背面往往只能提供该事物的一小部分特征，当人们对一个事物的背面发生兴趣的时候，根据人的正常心理反应，也就会更加企盼知道它的正面的状况，从而全面的把握一个事物，这种期盼心理往往被创作者用来设计矛盾冲突和推进情节发展，往往会形成“意料之外、情理之中”的戏剧效果。这一点在电影里面的侦破片中体现比较明显，如某犯罪分子每次出来作案，画面上都是出现他的背影，到最后，谜底揭开，出现其正面，观众往往会大吃一惊，原来竟是被大家认为最老
背面角度具有借实写意的效果，而且立意深刻，它让人们看到的是一个事物背影的具象，但画面却往往是表达画外之意。德国作者彼得·罗斯拍摄的《笛子独奏》，画面中让人看到的只是一个女子吹笛子的背影和她对面的蓝色乐谱，但画面让人感受到的更多的是悠扬的笛声和美妙的音乐。（图3-2-13《笛子独奏》，彼得·罗斯拍摄） 在背面角度中，人物或事物的神情、细节降到次要地位，姿态、轮廓
曾获1962年普利策新闻摄影奖的《60年代的诞生》，表现1961年4月22日新上任的美国总统肯尼迪面临国内外的困难形势，去向已经卸任的总统艾森豪威尔寻求帮助，开完记者招待会后，两个人步履沉重的并肩走在小路上， 从两个人背影的姿态轮廓可以看到两个人心情沉重，正在考虑重大的决策问题。肯尼迪与艾森豪威尔会谈之后，制定了一系列美国当时的对内、对外政策，影响到20世纪60年代世界格局的产生。（图3-2-14《60年代的诞生》） |
