二、侧面角度
　　侧面角度是从被摄体的正侧面拍摄，它往往用来勾勒物体的轮廓线，强调动作线、交流线的表现力。侧面角度的表现力很强，这从我国传统民间艺术皮影戏的皮影造型当中就可以看到，皮影的造型主要都是在事物的侧面轮廓上下功夫，一个单纯的侧面角度就可以表演丰富的戏剧情节，足可见侧面角度的表现力。
   
  图3-2-5　
《刘璇在2000年奥运会自由体操赛场上》		  
 
　　侧面角度有利于表现人或事物的动作姿态，许多事物运动起来的时候，最优美的、最富有特征的线条往往展现在侧面，如人、马、鱼、汽车等。
　　《刘璇在2000年奥运会自由体操赛场上》（图3-2-5）是在悉尼奥运会的体操赛场上，利用现场光线拍摄，从侧面充分展现了奥运冠军刘璇的在空中的动作姿态，背景当中的五环标志，有效的说明了这是在奥运会上抓拍到的瞬间。
　　侧面角度有利于清楚地交代动体的方向性和事物之间的方位感。从侧面角度拍摄，被摄体的朝向、运动方向与被摄人物的视线焦点在画面一侧或在画面之外，画面中保留了运动的空间，可以使运动具有明确的方向性。在足、篮、排三大球比赛的转播中，主机位都会设在场地的侧面，因为其最有利于交代比赛双方的方位关系。
　　在1997年中央电视台和香港凤凰卫视中文台联合直播的“柯受良飞跃黄河”的转播中，柯受良飞跃瞬间的拍摄所选择的角度是从壶口瀑布对岸的高处俯拍，这个角度选择的不够准确，运用正面角度压缩了运动的空间，长焦距镜头的运用减弱了纵向运动的速度，俯角度拍摄压低了跳跃的高度，而如果换用侧面角度、稍仰角度拍摄这一瞬间，那么汽车由此岸到彼岸的方位关系、汽车的运动方向、汽车飞越的高度都会得到更为准确恰当的表现。
　　侧面角度有利于展现被摄体的轮廓特征，许多事物也只有从侧面才能看出其最富有特征的外貌、最富有特征的轮廓，如茶壶、轮船、大炮等等。在一些风景旅游点，我们常常可以碰到这样一些做生意的人，他们靠用黑卡纸给游客剪头像谋生，尽管各位剪像者的手艺水平有高低之分，但有一点却是共同的，那就是大家都会以游客的侧面角度为基准来剪头像。这充分说明，最能体现某个人的轮廓特点的角度是侧面，从侧面角度观察可以看到人的面部及身体的线条、轮廓变化，衡量一个人的身材美不美往往也要从侧面角度来考察。中国的民间传统艺术皮影戏的表演道具皮影的制作，也是以事物的侧面角度为基准，由于皮影戏是通过在皮影上打光形成投影进行表演，投影展现的

   
  图3-2-6《水乡渔歌》，沈汛摄  
 
是事物的轮廓，所以，这也充分说明侧面角度是展现事物轮廓特征的最主要的角度。
　　沈汛拍摄的《水乡渔歌》是一幅两底合成的画面，画面中的人物、鱼鹰、扁担、小船、小桥等的轮廓都是从侧面展现出来的。（图3-2-6《水乡渔歌》，沈汛摄）
　　侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚相互交流的事物之间的方位关系、动作关系，画面中的不同对象都可以得到充足的表现。
   
  图3-2-7《街头死刑》
埃迪·亚当斯摄		  
 
　　埃迪·亚当斯拍摄的《街头死刑》（图3-2-7）拍摄于1965年2月1日，南越警察局上尉阮隆开枪击毙一名嫌疑犯，这幅照片摄下了上尉警官手枪中的子弹打入犯人头部的那一瞬间，拍摄地点是西贡的中国街区。这初看起来是一张新闻照片，然而，它有着比新闻照片严肃得多的思想性，它涉及到一个对于法律思想的严肃反思：警官有无权力在未确认（未审判）的情况下击毙嫌疑犯？这幅照片反映了在社会动荡的无政府状态下，人性良知的缺失和道德的沦丧。埃迪·亚当斯在一篇文章中这样说：“我只凭直觉拍下了这张照片，随便哪个傻瓜都可以办到，阮隆在动手之前丝毫不露他要枪杀犯人的迹象，当他举起左轮手枪的时候，我也举起照相机，可是我仍然不指望他会开枪”。
　　尽管这幅画面中的主要被摄对象一个正对镜头、一个背对镜头，但是，他们之间形成的整体关系对于摄影镜头来说却是侧面的。从这个角度拍摄，清晰展现了杀人者与被杀者的动作和情态，同时，也显示出旁边的行人脚步匆匆，也有助于我们推断这个街头死刑的随意和偶然。