第五节 空 白 |
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空白可以起到营造意境的作用，空白与实体景物的面积比例关系，是画面布局的一个重要的方面。在一幅画面当中，实体对象面积大，画面趋于写实，空白面积大，画面则长于抒情写意。画面当中的空白往往不是真空和死白，而恰恰是意韵生发的空间。古人在绘画构图中非常讲究空白的作用，要求“虚实相济，疏能跑马，密不透风”，还讲“妙在空白”、“难得空白”、“空白是画”，如果一幅画面无空白，则往往显得憋气，似房屋没有窗户，气韵难以流通。中国画讲“虚实相生，无画处皆成妙境”、“画留三分空，生气随之发”，空白可以给想象留下自由飞翔的空间。如陈复礼拍摄的《霜叶红于二月花》，借鉴我国传统绘画技法，在画面中保留了大量空白，意境深远，耐人寻味。画面右下角的签名图章对画面构成、画面均衡起了重要作用。（图2-5-1《霜叶红于二月花》，陈复礼拍摄） 在事物众多的大景别画面中，主体周围空白面积的大小往往会影响到主体的突出程度。主体事物周围 空白较大，则主体比较容易突出，主体事物周围如果空白较
法国著名摄影家卡蒂埃·布列松  拍摄的《在英王加冕仪式上》表现的是1936年，英王乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者闻风而至，大都把注意
力集中在富丽堂皇的仪仗队上。布列松却与众不同，他还注意到马路边上的芸芸众生。躺在报纸堆里入睡的人物，由于深夜出来“占座儿”，熬得又累又困，等到仪仗队过来时，他却已经支撑不住，进入了梦乡……由于画面下方“熟睡”的人物周围的空间比较大，所以他成为画面中最引人注目的对象。别具慧眼，旁敲侧击，在普通人的生活中挖掘富有情趣的镜头，是布列松所特有的风格。（图2-5-2《在英王加冕仪式上》，卡蒂埃·布列松拍摄）
在处理空白时，首先我们要注意被摄事物的方位与朝向。“人有向背，物有朝揖”，日常生活当中，事物往往是有方位和朝向的，处理有方向性的物体时，一般情况下在其前方留较多的空白。如在人的视线前方留较多的空白；在运动体的趋向方留较多的空白；同一物体，往往在光线入射方留比较多的空白。注意空白的方位与朝向，要避免“闭门思过”式的画面构图。但也有例外，有时可以在物体后方留较多的空白，或在动体的后方留比较多的空白，这都是为了谋求特殊的效果。 郭艳民拍摄的《飞鸥》（图2-5-4）是在洛杉矶Sonta Monica海滩上拍摄的，一只海鸥飞掠而过，作者利用高速快门速度抓拍，并且在海鸥的飞行后方留了较多的空白，这种一反常规的构图处理方式，反而为这幅画面增添了几分灵气。如果这幅画面在构图时完全中规中矩，则会容易显得有些呆板。背景中高反光的水面和沙滩，较好地交代了炎热海滨的气氛。 在影视摄影当中,处理画面空白还要考虑到影视前期分切拍摄、后期组接叙述的特点，影视中屏幕（银幕）空间和屏幕（银幕）运动均具有假定性，如果违反拍摄、剪接规律，就会难以真实地反映被摄场景、被摄事物的空间位置关系、交流关系。一般来说，应该在相互联系的事物相向的方向留比较多的空白，而在相互联系的事物相背的方向留较小的空白。 影视空间可以分为画内空间和画外空间，单幅画面的空间失衡可以通过上下镜头的组接来恢复平衡。声音虽然不能以具象形式占据画面幅面，但是声音的远近、大小、方位却能实实在在地影响观众对影视空间的心理感受。空白的处理，必须考虑画面组接和声音的作用。 其次我们要注意处理空白与实体的比例，不能太空，不能太散。一般要注意两者之比最大不能大于1:9，最小不能小于6:4，不能造成均分画面的分割感。 画面中的空白并非真空，大面积空白，往往需要一些细小的变化，需要有一些细部的层次点缀，起到“破”的作用，空白不能成为一片死白，成为生气、视线的禁区。如：拍大面积天空，就要有一些云点缀，或有鸟飞翔；拍大面积水面，就要有小舟、波纹、浮萍等东西来点缀。朱远祥拍摄的《原野》，如果画面当中大面积的天空部分没有云彩的点缀，而是蔚蓝一片，大家可想而知，那么天空就会成为“铁板一块”，画面就会被明显地分割为两个部分。  （图2-5-5《原野》，朱远祥摄）
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